略述Gyorgy Ligeti早期作品<<六首管樂五重奏>>之第六首

Ligeti:Sechs Bagatellen Fűr Bläserquintett Ⅵ
指導教授：嚴福榮老師
管擊所二 邱美璇 29713018
音研所二 謝昀倫 29714005

p 創作背景與手法
p 樂曲分析與研究-A段
p B段
p A&B段譜例
p A‘段
p C段
p A&C段譜例
p D段
p Coda
p D段-Coda譜例
p 結語

創作背景與手法
n 在本篇報告當中，我們將對Gyorgy Ligeti 的一組六首管樂五重奏作品<> (1956)中之第六首，進行粗淺的探討、分析。此組管樂五重奏，係作曲家改編其自身之一組十一首鋼琴獨奏作品<>(1951-53)中之第三、五、七、八、九、十首而來，故此管樂五重揍中的第六首，即為該組鋼琴作品中之第十首。在1956 年秋，這組管樂五重奏雖得以在匈牙利音樂節當中發表，然而其中第六首（即本篇報告將探討的這首），卻因為使用了許多大、小二度音程，而被認為過於不和諧，而取消其演出，故只演奏了前五首，由此我們不難瞭解當時匈牙利，乃至整個東歐政治、社會甚至音樂環境的保守了！皆下來，我們將正式近入樂曲之分析。

樂曲分析與研究
A段
Mm1-17是A段，在此出現的動機分別為動機a和動機b，a動機又可分成兩小部分，動機a1：為連續四個D 音的反覆，以法國號奏出、動機a2：同樣違反複音型，只不過將之置於後半拍。動機b則可分成三小部分，動機b1：是以低音管吹出八分音符之小二度上行四音旋律、b2：為小二度下行四分音符、b3：為一八分音符加上一四分音符之切分節奏，另外三件木管樂器則再加強D這個音，以鞏固其中心地位，此時的演奏法以斷奏為主。

B段
Mm18-43是B段，此段出現了三度線性進行之動機c，這個動機以長笛和豎笛用橫向三度的分解合弦音型呈現，故音域明顯較前一段來得高。而從縱向關係看來，則為小二或大二度堆疊，其音程關係乃受動機b的影響，只不過二度之素材，從水平的旋律呈現，轉變為垂直之音程，且用圓滑奏表現，已有別餘錢一段的斷奏。至於此時由低音管與法國號擔任的低音聲部，則是受動機b1影響，而擴充為二聲部。由於高音聲部的動機c是以較輕的力度演奏，而低音樂器則使用帶有重音的力度，且繼續使用斷奏，如此一來，高、低聲部便形成鮮明的音量與表情之對比。到了mm30，剩下上三聲部繼續動機c的橫向發展，直至下一個段落。
A&B段譜例



A'段
Mm44-62.1是A‘段，mm44-46為低音樂器以頗強的力度奏出之動機a1，而從小三度的垂直關係，我們可清楚發現到，此時的動機a1，已受到了動機c的影響，接著，長笛、雙簧管及豎笛所構成之高音聲部，呈現出動機b1-b3，即動機b的完整表現，低音兩個聲部則如前所述，為受動機c影響的a1，變成了三度垂直，此段力度都是piu f，同時加入些許重音，演奏表情與A段一樣，以斷奏為主。由於素材、動機、織度、演奏法都和A段相近，只不過音域更為寬廣，且上、下聲部所扮演的角色作了對調，因而稱此段為A’段。mm60.61為一短小的過門，音樂所表現的內容，是受動機c影響而變為動機b1的延長，四個聲部成小三度堆疊，由於織度和素材與之後的D段相似，所以若有人欲將此歸入下一段，其實亦無不可。



C段
Mm62.2-75是C段，在此段中，作曲家融合了動機a, b, c，其中，單簧管所表現的內容有動機a1的增值，以及動機a在增值後，又加入動機c的材料，而低音管則有動機b1、c及a加上b的擴充，法國號所呈現的是a1的延長和增值，單簧管在此段中休息。而力度方面，則有偏弱的趨勢。

A&C段譜例



D段
Mm76-108是D段，此段開始時，即mm76-79，由長笛和雙簧管以三度堆跌的方式，奏出動機b的擴充，接著到了mm80，由豎笛、法國號及低音管吹出動機b1和b2，而從mm88開始，先由長笛與雙簧管呈現二度堆疊，並加入動機b1的延長，至mm95時，又佳入法國號與低音管的三度堆疊，此二件樂器演奏之內容為受動機c影響的動機b擴充，此一作法造成了高、低聲部相互模仿、追逐的聽覺感受。


Coda
樂曲的尾奏(Coda)可分成兩部分，Mm109-126出現了在後半拍奏出強音的節奏與力度之特徵，在此將之分析為coda1，其素材是受動機b影響的a2(音程二度堆疊，節奏在後半拍)，再速度加快而越發激動的表情後，進入coda2，這部分是由法國號獨奏，吹出動機c的延展，最後以D 這個中心音結束全曲。此外，作曲家為Coda1 寫了另一個版本，此版本將原來加快部分之後半拍節奏，皆移到正拍，或許是為了較容易演奏之故。

D段&Coda譜例



結語
若觀察此曲所使用的音，會察覺其音高結構乃一十一音之人工音階，只有C這個音沒有使用。從<>這組鋼琴作品的設計來看，自第一首使用兩個音開始，依序在第二、三、四---首中，使用三個音、四個音、五個音---，因而到了第十首，便用到了十一個音。如果單就這組管樂五重奏看來，其第一首（即鋼琴曲中第三首）的中心音為C，而作為最後一首的第六首，少的正是C音，這或許可說是一種首、尾呼應吧！